Com es determina la qualitat d’àudio real de l’àudio en temps real

Mentre mirem els gràfics a MusicScope, podem veure que hi ha un rang dinàmic molt alt, com esperaríem d’una gravació orquestral.

El que MusicScope també ens pot donar és el LRA (gamma de sonoritat), que mesura el contrast entre les freqüències més suaus i les més fortes. Per a aquesta pista específica, podem veure que hi ha una diferència d’uns 23 decibels entre els passatges més suaus i els més forts.

En termes de microdinàmica, aquesta pista específica té un rang dinàmic molt alt, que esperaríem d’un enregistrament orquestral d’alta qualitat, però també hi ha algunes coses interessants.

MusicScope ens pot dir si es beneficiaria una pista si es domina a una resolució més alta. Per tant, aquesta pista en particular es grava amb una profunditat de 16 bits a una freqüència de mostra de 44 kHz. Però podem dir que la pista té molt de marge. De 0 a 6 decibels per sota de tota la escala, no hi ha dades a l’espectre de freqüència lineal.

Per tant, aquesta pista només té una taxa de bits efectiva d’entre 14 i 15 bits, cosa que significa que podrien haver aplicat una compressió de rang dinàmic durant la gravació mestra o que els micròfons que s’utilitzaven durant la gravació no recollien tota la informació.

Per tant, fins i tot si hi hagués una versió de 96 kHz d’aquest fitxer, no se’n beneficiaria, perquè el més probable és que els micròfons utilitzats durant la gravació no recollissin totes les dades. Això es deu al fet que la majoria de micròfons estan dissenyats per mapear a freqüències de l’audició humana, de manera que, amb tota honestedat, una gravació de 96 kHz / 24 bits d’aquesta pista no oferiria realment cap diferència notable.

L’objectiu d’això és que, per millorar la qualitat de l’àudio, ens centrem en el que passa durant l’etapa de gravació i masterització. Un enfocament excessiu en fitxers d’àudio “d’alta resolució” pel fet d’utilitzar fitxers d’alta resolució ens distreu del que realment importa, que és l’equip de gravació i el procés utilitzat.

Com es pot saber si una cançó pot tenir una versió d'àudio millor

Intentem fer servir una pista EDM, 'Zebra' de Oneohtrix Point Never en format de 24 bits a 44 kHz. L’interessant d’aquest tema en concret és només la gran densitat de la informació musical d’aquest tema. Podeu veure a l’espectrograma un bloc verd sòlid i veure’l omplir-se al llarg de la pista.

Aquesta pista té un LRA d'aproximadament 12,9, que és bastant elevat per a una pista d'electroerosió. L’interessant aquí és que podeu veure que es tracta d’un seguiment de 24 bits que utilitza gairebé tots els 24 bits de l’interval dinàmic. La música més suau d’aquesta gravació és d’uns 100 dB per sota del soroll més fort.

Així doncs, només es pot observar l’espectrograma que aquesta pista està tallada a 22 kHz, és un tall molt dur i que els pics d’alta freqüència d’uns 22 kHz són només uns 60 decibels per sota de tota la escala.

Això vol dir que si tinguéssim una versió de 96 kHz d'aquesta pista, probablement quedaria molta informació per sobre de 22 kHz, cosa que no la convertiria en aquesta versió de la pista.

En poques paraules, la vostra experiència d’escolta es beneficiaria d’una versió de resolució més alta d’aquest tema. Aquesta pista arriba als límits del seu format (la freqüència de mostra de 44 kHz). Un cop hàgiu entès el procés de reflexió aquí, podreu començar a entendre si us ofereixen la millor versió possible d’una pista d’un servei de transmissió d’alta fidelitat.

Com distingir una gravació d'àudio de mala qualitat

Utilitzem la pista 'Fly Away' de TeddyLoid, en format de 16 bits a 44 kHz. Podem escolta immediatament que la pista es va dominar molt.

Si mirem el gràfic del radar, podem veure que la pista arriba al màxim tota la durada de la cançó, de manera que es retalla contínuament a gran escala. Per tant, si es reproduís aquesta pista a través d’equips de gamma mitjana, és probable que es distorsioni molt.

A més, aquesta pista té un LRA d’uns 2,3, cosa que significa que hi ha una extensió de 2,3 decibels de rang dinàmic a tota aquesta pista, cosa que sembla bastant insana.

Mala producció o producció intencionada?

A l’hora de plantejar-nos un tema com “Fly Away”, també hem de tenir en compte si en realitat es tracta d’un tema mal dominat, com una producció amateur, o si va ser intencionat. La pista 'Fly Away' havia de ser una mena de pista de ball 'd'un sol ús'. Sembla que s’està reproduint a través d’altaveus dolents, que de fet pot ser que hagi estat intenció darrere del domini de la pista.

Penseu-hi com a filtres de càmera. Si feu una selfie d'alta resolució i apliqueu un filtre sèpia i afegiu algun efecte de desenfocament, per exemple. La gent pot pensar que vas fer una foto borrosa i de mala qualitat, però en realitat era la teva intenció. El mateix pot passar en la producció musical, com la música intencionadament dolenta de 'garage punk'.

Així doncs, per resumir. Podem utilitzar MusicScope per determinar tot tipus d’informació sobre una pista musical, però també hauríem de considerar quina era la intenció de l’artista i si un domini de mala qualitat era en realitat una forma d’art o alguna cosa així.